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这破纪录爆款谁也拦不住

老葡京开户官网 这破纪录爆款谁也拦不住

  来了。

  Sir三个月前就说,它是今年最期待恐怖片之一。

  爆了。

  北美上映,烂番茄打出94%新鲜度。

  首周末票房,排名北美影史恐怖片第三。

  坐稳了。

  这不是一般的恐怖片。

  它让你凝望的,正是自己脚下的深渊。

  《我们》

  Us

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  电影刚放出预告Sir就看了N遍。

  从听觉、视觉、触觉,恐惧无死角渗透。

  红+黄的高饱和画面,瞬间抓人。

  一把剪刀,出镜率特别高。

  刀口合拢瞬间,金属的摩擦声,毛骨悚然。

  月色下,拿着剪刀的黑影闯入,影子越拉越长,也越来越尖。

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  看完全片,也没有让Sir失望。

  《我们》是一部高密度的恐怖电影。

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  Sir说的不是尖叫的密度。

  而是由画面、台词、镜头运动等细节透露的高信息量。

  也因此,恐惧不再是机械性的惊吓。

  而是经过大量信息的反复挤压后,不可逆的崩溃。

  开篇都是欲扬先抑。

  两个欢乐场景

  游乐场,沙滩。

  N年前,一个小女孩和爸妈逛游乐场,拿着大棒棒糖,玩各种游戏。

  时间跳到现在,女孩长大,成了四口之家的妈妈。

  她叫艾迪。

  车上还有丈夫加布,女儿佐拉,弟弟杰森。

  开着车,吹着风,准备去海边小屋度假。

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  我们都知道,故事会急转直下。

  但即使在“扬”的铺垫里,也藏着不少“抑”的前奏。

  看镜头

  多次出现从背后跟随的运动镜头。

  小女孩,父母,都有。

  强烈的被操纵感。

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  △ 远鉴字幕组

  同样,还有小女孩看着身边的人群。

  第一人称,四处张望。

  明显的陌生感。

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  谁在操纵?

  为什么陌生?

  让人不得不联想起片名。

  为什么不是“我”,是“我们”?

  答案的线索,就在这些局促而诡异的镜头下,悄然公布了。

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  “我”以外的人出现了

  是另一个“我”。

  深夜,一家人发现门前站着另一家人。

  一通反抗无效后,另一家人闯入客厅。

  借着火光才发现……

  对面长得跟自己几乎一样!

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  对,“几乎”。

  对面的人,统一身着红色制服,细节上也有不同。

  没有戴眼镜的“爸爸加布”、面目邪恶的“妈妈艾迪”、始终面带假笑的“姐姐佐拉”,和带着头套的“弟弟杰森”。

  这群复制版2.0的红衣服陌生人,称自己为“影子”。

  而且他们都不会说话(妈妈的影子除外)。

  交流靠手势,和吼叫。

  如原始人一般。

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  哪来的?

  来干嘛?

  没说。

  反而让他们一对一玩起游戏。

  可这一耍起来,他们更害怕了。

  怎么我做什么,他就做什么?

  弟弟爱戴面具,影子也一样:

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  怎么我会什么,她也会什么?

  姐姐是长跑运动员,而影子也很能跑。

  怎么……我爱什么,他也爱什么?!

破船,谁知影子也对这船感兴趣。

  大家都听说过“恐怖谷”理论:

  人类对机器人的好感度,会随着机器人的逼真度变化。

  当机器人的逼真度超过某临界点,人类就会对它产生反感、恐惧。

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  导演乔丹皮尔不是没利用过这个理论。

  《逃出绝命镇》中就频繁出现。

  那些装在人身上,冰冷又机械的表情、动作。

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  但恐怖谷也有它的底线。

  一个前提

  机器人没有人类的情感和认知。

底线。

  他们知道我们想什么,并会预测我们将要做什么。

  可怕吗?

  这家人知道后,简直尿了……

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  现在你知道为什么他们自称“影子”吧?

  你甩不掉,逃不走。

  我,就是你。

  那可不可以利用这一点进行反击呢?

  比如,比平时多想一步,多做一点。

  呵呵。

  我是你,但我也还是我。

  影子们进化出了自己的意识。

  他们的目的是报仇。

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  你会懵逼

  什么仇啊什么怨啊,我什么时候得罪你啦!

  Sir不能剧透。

  但可以保证,真相会带给你更震撼的恐惧。

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  《我们》的密度,还体现在许多剧情以外的细枝末节。

  每一个分枝,都可能牵引出巨大信息量。

  而这些细节里,真正藏着导演在剧情以外,想说的话。

  比如,兔子。

  电影第11分钟,出现了满屏被关着的白兔。

  笼中的兔子,常被定义为“试验对象”,代表弱小、无知。

  被囚禁,被实验,最后被吃掉。

  明显,指代“影子”们。

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  当镜头拍到“影子”生活的地方时,墙上印满了红色的手印。

  他们跟兔子一样。

  被关在笼里,没有方向地挣扎,徒劳。

  一直在笼内,只能安分地做只白兔;

  一旦出笼,他们则是最可怕的野兽。

  我们也是人类啊

  我们有眼睛,有牙齿

  有双手,有血液

  和你们一模一样

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  他们想干嘛?

  看第二个细节,剪刀。

  作为武器,剪刀不算杀伤力强大。

  但它既有冷兵器的诡异,又带着日常生活的共鸣。

  这是更有力的威慑。

  而在影子艾迪的手里,剪刀作用不在杀人,而是剪掉与另一个“自己”的关联。

  她第一次使用剪刀,不是对人。

  只是剪掉一只兔子玩偶的脑袋。

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  为什么选它下手?

  答案藏在电影开头一个画面。

  不停换台的电视机最后关上,屏幕倒映出正在看电视的人。

  那正是小时候的艾迪,抱着兔子玩偶。

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  剪掉兔子,有两个信号

  一,断掉后路。

  二,宣誓主权。

  我不再被你摆弄,我要跟你平起平坐。

  实际上,《我们》并不像一部传统恐怖片。

  它没有通过制造偶然,来夸大惊悚。

  而是实打实地,编排一出现实寓言。

  就像那组频繁出现的数字

  “11:11”。

  大字牌、人影、时钟,时刻影射。

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  什么含义?

  出自《旧约-耶利米书》里的第11章11节:

  上帝说:“我必使灾祸临到他们,是他们不能逃脱的。他们必向我哀求,我却不听。”

  惩罚即将到来。

  什么惩罚?

  不得不说,乔丹皮尔的野心日益见长。

  《我们》虽然同样是黑人电影,但与《逃出绝命镇》的“黑人政治”不同。

  它的隐喻,已然上升到整个国家。

  人类和影子,是两个阶层。

  一个沐浴阳光,一个暗中苟且。

  因此,片中不少对阶级、权力、政治的影射。

  当白人对家里的智能管家说“call the police(报警)”,管家听成了“F**k the police(去他妈的警察)”。

  出自N.W.A的经典同名歌曲,当年曾煽动黑人暴动。

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  电影还涉及了一个历史上的慈善活动,活动意在“扶贫”。

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  其中含义,Sir不想,也不必深究。

  但可以肯定,《我们》触及到的外延,远超出自我内心的恐惧。

  这是一次面对数以亿计人的拷问。

  不信,再次重看片名。

  简单两个字母:

  “Us”。

  但它也有第二种写法:

  US。

  第三种:

  U.S。

  意义截然不同。

  高矮肥瘦,黑人白人,都可以称作“我们”。

  但。

  你什么时候,真正把对方,当成过“我们”?

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